铜雕塑空心怎么做

1、首先准备一个桶，然后套上塑料袋，加入清水以及石膏粉，石膏粉必须多于水，呈现一时难以溶解的状态。2、接着准备你想要制作模具的塑性木头隔板，把隔板搭建成你想要塑性的形状，然后用橡皮泥把西缝隙都给填住。3、接着戴上塑胶手套，一直桶里的石膏粉，直到石膏粉呈现粘稠的膏状。4、接着把石膏粉倒在塑性工具里，倒均匀倒满，把桶里的都倒完。5、如下图所示倒完之后让它静置凝固半小时，等到完全凝固再进行下一步的操作。6、等石膏完全凝固之后就可以拆卸塑性模具了，因为是木头衔接的，直接用力就可以拆卸下来。7、最后的石膏模具还需要用小刀轻轻刮掉沾在上面的橡皮泥，即可完成了。

铜雕塑空心的制作过程如下：

1. 设计和模型制作：根据雕塑的主题和想法，设计师会绘制出初步的雕塑草图。使用软陶土等模型材料，根据草图制作出一个雕塑模型，以便后续的铸造工艺。

2. 铸造铜模：根据雕塑模型，制作一个铜模。这个铜模将成为铜雕塑最终成品的模具。模具通常由两部分组成，分别是正面和背面。模具可以通过蜡烛（Lost-wax）或砂铸法（Sand casting）等技术制作。

3. 空心铸造：在铸造过程中，将铜熔化成液体，并倒入铜模中。为了使雕塑空心，需要创建适当的通道。这些通道被称为浇口和放排气孔。浇口允许铜液进入模具，而排气孔则允许空气从模具中排出，以确保铜能够充分填充模具空间。

4. 冷却和拆模：一旦铜液倒入模具，需要等待一段时间让铜冷却和凝固。一旦铜完全凝固，模具可以拆卸并将铜雕塑取出。

5. 打磨和润色：铜雕塑可能需要进行打磨和润色的工艺，以去除模具留下的毛边和粗糙表面。这一步骤可以通过手工或使用机械设备完成。

6. 雕塑装饰：根据设计师的要求，可以在铜雕塑上添加装饰和细节。这可以通过刻画、上色或涂饰等方式实现。

7. 最后的润色和保护：为了保护铜雕塑，并使其光亮持久，可以使用特殊的润色剂、蜡或清漆进行处理。

制作空心铜雕塑需要经过设计、模型制作、铸造铜模、空心铸造、冷却和拆模、打磨和润色、雕塑装饰、最后的润色和保护等多个步骤。这些步骤需要高超的技艺和经验，以确保铜雕塑的质量和美观。

要制作一个空心的铜雕塑，可以按照以下步骤进行：

1. 设计：确定铜雕塑的设计图纸，并决定雕塑的尺寸、形态和细节等。确保设计图纸能够表达出你想要的效果。

2. 制作模型：使用黏土、泥土或其他可塑性材料制作一个具体的模型。可以利用雕刻刀、刷子和其他工具来雕刻和塑造细节部分。确保模型的比例和形态与设计图纸一致。

3. 硅胶模制：将制作好的模型用硅胶覆盖，待硅胶干燥后，将其剥离，形成一个模具。

4. 烧制脱模：将硅胶模放入烤箱中进行烧制，以使其更加坚固。将模具放入烘箱中进行脱模，使硅胶改变到其初始状态。

5. 铜液铸造：在准备好的模具中，倒入熔化的铜液。确保铜液充满整个模具空间。

6. 冷却和脱模：等待铜液冷却。一旦冷却完成，可以轻轻拆开模具，取出铜雕塑。务必小心不要损坏雕塑细节。

7. 粗磨和细磨：使用砂纸、锉刀和其他相应的工具，对铜雕塑进行粗磨和细磨，以去除表面不平整和毛边等。

8. 打磨和抛光：使用细砂纸和抛光工具对铜雕塑进行打磨和抛光，使其表面光滑且有光泽。

9. 雕塑底座：根据需要，为铜雕塑制作一个适合的底座，以支撑和展示雕塑作品。

以上是一个制作空心铜雕塑的基本过程，具体的步骤和技巧可能有所差异，取决于个人的经验和需求。在操作过程中，一定要注意安全，并按照相关的制作指导进行操作。

在阿波罗探险过程中，废弃的火箭第三节推进器会轰地一下撞在月球表面。据美国航空航天局的文件记载，设置在72公里外的月震仪测得月球表面的震动，这个振动持续超过15分钟，就像用锤子用力敲击大钟一样，振动持续很长时间才慢慢消失。

举个例子，当人们用力敲击一个空心铁球时，它会发出嗡嗡而持续的振动，而敲击实心铁球的时候，只会听到短暂的振动。这个持续振动的现象让科学家开始设想月球是否是空心的。

一个实心的物体遭受撞击时，可以测出两种波，一种是纵波，一种是表面波，而空心的物体只能测到表面波。纵波是一种穿透波，可以穿透物体，由表面的一边经过物体中心传导到另一边。表面波如同它的名字一样，只能在极浅的表面传递。放置在月球上的月震仪，经过长时间的记录，都没有记录到纵波，全部都是表面波。

根据这个现象，科学家非常惊讶地发现：月球是空心的！扩展资料：

月球密度：“阿波罗”登月计划带回来的月表岩石密度远远大于地球岩石。月球的总质量就会比现在的计算结果大得多，相应的，其引力强度也要大一些，考虑到月表离月中心比地表距地中心要近得多，再加上它的总质量，引力会比我们想象的大许多。可是，没想到月球的引力只有地表引力的1/6，好像月球引力与其密度、质量无关一样 。

月震情况：1970年4月，“阿波罗”13号飞船服务舱里的液氧贮箱突然过热导致爆炸，接着一截15吨重的火箭金属部分坠向了月球表面， 设置在月球上的地震仪记录到了长达3小时的震荡余波。如果月球是实心的，这种声音只能持续一分钟左右。

月球空心说指的是认为月球是一个中空的星球的理论，这样认为是因为从月球上采集到的岩石表明月球密度很大，但是却没有和高密度相匹配的高质量。根据月震实验的结果，提出了这一学说。

参考资料来源：百度百科-月球空心说

先给你提供一些方鼎的参数供你参考最富盛名的司母戊鼎参数（你可以做个缩小版的,哈哈）司母戊鼎是迄今为止最大最重的青铜器。鼎重832.84公斤，高133厘米，口长110厘米，宽78厘米，足高46厘米，壁厚6厘米。因鼎大得可以做马槽，又俗称“马槽鼎”。 图片自己找啊。人面方鼎 15*12*9厘米 　青铜器，商代后期，1959年湖南宁乡黄材出土，通高38.5厘米，口长29.8厘米，宽23.7厘米。身体为矩形，口稍大于底部。立耳、深腹、四足为柱状直足。颜色青绿，晶莹如玉。经过化学分析，它的合金成分为：铜占76.06%，锡占12.66%，铅占11.94%，湖南省博物馆藏。四足方鼎的铸造方法估计只有专家知道。这样吧，下面是青铜器铸造的两种基本方法，希望对你有所帮助。司母戊的铸造方法：（专家解说）铸鼎首先要用泥做成内范和外范，内范是实心的，外范是空心的，用火烤干后，把内外范拼起来，将青铜汁灌入中空部分，冷却后就形成了青铜器。青铜器的后期加工只有用砺石打磨，因此铸造时就要将后期加工尽量减少到零。由于内范重达1吨，外范无法承受如此重压，因此在浇铸时采用倒铸法，即鼎口朝下，鼎腿朝上，铜汁从鼎脚注入。浇铸时铜汁重近一吨，外范如何承受这么大的压力而不破裂？最好的办法就是把范埋在地下，用土填实，这样就可以保证泥范不变形不破裂。那么铜汁是如何炼成的呢？王金潮说，把铜、铅、锡矿石和木材都投进陶制的锅炉内，内外一起点火，熬出铜汁后，比重轻的炭灰就浮在铜汁上，起保温作用。浇铸时，拿掉锅炉底部的挡板，铜汁就顺着沟槽流进范中。待鼎身铸成后，再做泥范进行第二次浇铸，把鼎耳浇铸在鼎身上。一、块范法对各个铸铜遗址陶范及有关迹象的研究，使我们了解了商周青铜器的铸造过程，大致表述如下（以觚举例）： 　1 用特制的泥做成待铸觚的实分泥模，并将圈足部分分开，并雕塑纹饰的主干。 　2 将泥模倒置在座上，然后敷泥分范。3 修整外范，并加刻精细的花纹，将外范拼接成两块或三块。4 在觚的底部制作铭文范，然后嵌人。5 在泥模上均匀的刮去纹饰，在台范时形成空隙，此空隙层即为待浇铸器的厚度。 　6 制作浇口和冒口后的剖视泥范。 　7 将泥范阴干，并用600 ℃ 左右的温度焙烧成陶范后备用，在浇铸前陶范经过预热后，再灌注铜液。 　　8 待熔液冷却后，打碎外范，取出青铜器。陶范青铜器大都为分铸，或称二次铸造。在商周时代的青铜器中，有的器有活动部件，如卣的提梁是与器连接的，但又能活动，盉的盖与器用活动的链条相连接，有的器上装有立体的附饰，这都是以次浇铸不能完成的。铸工们的长期劳功实践中，创造了分铸法。先是降器物的小件如提梁、把手等浇铸成，再将小的铸件嵌放在器的主体范上固定住，与待铸青铜器固定部件或活动部件的空腔套嵌在一起，中间用范料隔开，先铸的部件和器体就能固定或套铸在一起了。也有些青铜器则先铸器体，再合铸附件或附饰。二、失蜡法失蜡法铸造青铜器，在我国有着悠久的历史，但见于文献记载却比较迟。宋人王溥《唐会要.卷八十九.泉货》引郑虔《会粹》说：唐初铸开元通宝，〔欧阳〕询初进呈“蝎样”自文德皇后在蝎样上掐一甲迹（指甲的痕迹）， 曾侯乙墓出土铜器铸造专家研究认为是失蜡法因此钱上留有掐痕。“蝎”是蜡的古写，“蜕样”蜡模。这是有关熔模法的最早记载。但对此也有不同看法，认为钱上所留的浪迹是凸痕。宋赵希鹄《洞天清禄集》最早叙述了失蜡法的工艺过程。明宋濂等撰《元史卷八十五.百官志第三十五.百官一》有“出蜡局提举司”，专司铜器铸造。明朱应星《天工开物》详细记载了万钧钟的失挤铸造工艺，并载有好蜡料配方。失蜡法在我国的起始和应用，是冶铸史上一个重要的课题，长期来，对中国什么时代开始用失蜡铸造存在着不同的看法。

曾侯乙尊盘是用失蜡法铸造的，其制作工艺是怎么样的？湖北随州曾侯乙墓出土的曾侯乙尊盘不仅是失蜡法的象征，也是青铜工匠的图腾。用工匠的蜜蜡制作铸造模型，再进行精雕细刻和热加工，制成复杂的模具。蜜蜡受热融化流失，形成一个可以浇铸的空壳。用铜水浇注冷却后，就可以形成一个器具。失蜡法是模蜡，成型后反复淋上细泥。泥料覆盖蜡模后，再涂上耐火材料，用火烘烤，制成模具。蜡流出，形成空腔，然后铸铜汁，成型。曾侯乙·尊盘生于战国早期。1978年在湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓中出土，现藏湖北省博物馆。曾侯乙尊盘是尊和盘的结合。出土时，尊把它放在锅里。尊口呈喇叭状，颈长，腹圆，高圈足。该锅由锅体和各种附件组成。整套器物精美，富贵贫贱，尤其是几层镂空装饰，堪称鬼斧神工，达到先秦青铜工艺的极致。虽然制作原理不是很复杂，但是这个雕像盘是通过空中雕刻的，而且是通过多层雕刻的。这些曲面彼此独立，并且不相互连接。它由内部铜茎支撑，铜茎由层连接，高低不平。而且空心蚌的花纹数不胜数，弯曲程度高，工艺成型难度大。就算是现在都是很大的挑战，何况在战国时期。青铜的有34个部分，56个部分铸造焊接在一起。雕像上有28盘龙和32盘龙，铜板上有56盘龙和48盘龙。出土时，两件文物是一体的。雕像和盘子上有铭文。因为后羿生前用过它，所以取名为曾侯乙尊盘。这种尊盘有一个显著的特点是透明装饰，由内外两层构成。外层相互独立，内层由铜梗支撑，然后铜梗层层相连，高低不平。如此复杂的结构很难制造。再加上行云流水的造型，精致到可以说是惊艳。曾侯乙尊盘的神奇之处在于，它有多层镂空和雕刻，表面上并不互相连接，而是由内部的铜构件层层相连，高低不平。

玻璃钢雕塑制作流程

一、玻璃钢材料选材

1、使泥土达到软硬适度又不粘手为佳。加工好的泥块要放在缸内或其他盛具内,用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度,备用。

2、购买专业雕塑泥备用

二、制作样品

1、先根据比列完成一个模型，客户确认。

2、充分考虑其主体综合效果、加工的可行性、结构的合理性、工艺的艺术性的基础上，从三维结构及艺术造型上再创作。

三、制作雕塑内骨架

搭制骨架常用木,木版,铁丝,钢筋,铁钉等。泥塑的骨架像人的骨骼一样,起着支撑和连接的作用,它是泥塑的基础条件,不可忽视。

四、制作大意造型

1、先在雕塑骨架上喷水以便玻璃钢材料与骨架能牢固地结合,不易脱落。

2、上材料时，需要层层加材料，不要急于制作，需要每层都要砸实粘牢。

3、雕塑是三维的实体,每添一块泥都要照顾到各个视角之间的关系,要经常转动雕塑台,不断进行观察比较。切记！不要一次堆足,只要堆出大形即可。

五、塑造造型

1、在大的形体与比例为准确的基础上,便可进入造型的雕塑阶段。

2、在雕塑的过程中要不断调整和把握整体与局部的关系,处理局部与细部的关系。六、调整修补

在制作过程中难免出现某些局部的细节表现得过分突出,形体的大转折被削弱,形体间缺乏连贯或处理僵硬等，调整修补步骤就是要以整体观念去修改。

七、石膏制模　　

将制作完成的作品，分模分好后上隔离层;分模要充分考虑其主体综合效果、加工的可行性、结构的合理性、工艺的艺术性的基础上，从三维结构及艺术造型上进行分模，石膏外模翻制时，需用长度合适的木条加固，以控制大型。

八、玻璃钢化制作

1、先用调好的不饱和聚酯树脂在石膏模的背面薄薄地涂上一层;?

2、再铺上两层由玻璃纤维预先编织好的玻璃布;?

3、最后再涂上一层不饱和聚脂树脂，使玻璃布与不饱和聚脂树脂叠加结合。

九、拆出成品、玻璃钢雕塑上色

1、待玻璃钢风干后则可人工从模具的边缘慢慢开始敲出玻璃钢模。

2、敲出模具时尽量不要损坏模具，出现损坏必须进行修补。?

3、这时玻璃钢雕塑已是半成品了，需要人工对其表面作修整处理，最后表面做出仿铜、防石材、防汉白玉等各种效果。

十、运输到现场安装

现场安装要对地方进行安全保护意识，安装完成后排除各层危险警告，一个仿真玻璃钢雕塑工艺品就完成了。