掷铁饼者是肖像雕塑吗

《掷铁饼者》是一个闻名世界的雕塑，那么《掷铁饼者》是谁雕塑的呢？下面就我们来针对这个问题进行一番探讨，希望这些内容能够帮到有需要的朋友们。《掷铁饼者》的作者是米隆。

《掷铁饼者》是古希腊雕刻家米隆于约公元450年手工雕刻的青铜雕塑，原作早已遗失，仿制品现收藏于罗马帝国国立博物馆、特尔梅博物馆、梵蒂冈博物馆。雕塑作品挑选的标枪摆返回最高处、将要抛出去的一刹那，拥有明显的“引而不发”的吸引力。

尽管是一件静止不动的雕塑作品，但艺术大师把握了从一种情况变换到另一种情况的重要环节，做到了使观众们心理状态上得到“运动感”的实际效果，变成后人文艺创作的楷模。米隆是位胆大开展造型艺术创新的雕刻家，他勇于开拓和主要表现新而又难的手工雕刻手法，试图使和睦壮美与真实栩栩如生合二为一，他善于应用简直无敌的手工雕刻方法主要表现活动中的人体，尤其是对猛烈动势中的竞技者的人体平衡与静止不动的解决有独到见解，这充足主要表现在他的《掷铁饼者》中。

人体动势低头屈臂成S型。这使单独的人体富有健身运动转变，但这类转变经常导致不稳定感，因此创作者将角色的中心点挪到右足，让左脚尖点地以支撑点辅助，以头为核心双臂屈伸成左右对称性，进而使不稳定的身体得到稳定感。人体的正侧旋转，腿部的前后左右排序，既合乎掷铁饼的运动规律，又导致单纯性中见多种多样转变的方式艺术美。米隆的这尊塑像解决了雕塑作品的一个支撑点的重心点问题，为之后的雕刻家造就各种各样健身运动状态姿势塑造了楷模。米隆的雕刻艺术的较大优点是体现快速转变的运动感，通常能达到时间与空间的局限性，把握住塑像姿势的重要一瞬间，扩张了品牌形象的时光感染力。

掷铁饼者是一种肖像雕塑，它通常以体育运动员掷铁饼的姿势为基础进行创作。这种雕塑通常以真实的人物形象为原型，具体描绘了掷铁饼者的体态、动作和特征。由于其具有明确的主题和表达，掷铁饼者肖像雕塑往往能够通过艺术形式来展示运动员的力量、技巧和勇气。

这种雕塑常常由艺术家使用各种材料进行创作，如大理石、青铜或其他金属等。在创作过程中，艺术家会注重细节的表现，以准确地再现掷铁饼运动员的姿态和肌肉线条。通过雕塑的形式，观众可以更加直观地感受到掷铁饼运动员在比赛中的力量和动态。

掷铁饼者肖像雕塑在体育场馆、公园、博物馆等地常见，作为一种具有艺术性和纪念意义的作品，它不仅展示了运动员的形象，也激励着人们对于体育运动的热爱和追求。这类雕塑也有助于传承和弘扬运动文化，使人们对于掷铁饼这一体育项目有更深入的理解和欣赏。

掷铁饼者是一种肖像雕塑，它以一个掷铁饼的运动员为主题。肖像雕塑是一种艺术形式，旨在通过雕塑的形象表达出特定人物的特征和个性。在这种肖像雕塑中，掷铁饼者通常被描绘为一个肌肉发达、姿势优美的运动员，手持铁饼，准备投掷。这种雕塑形象通常能够传达出掷铁饼者的力量、技巧和决心。肖像雕塑常常被用于纪念重要人物、表彰杰出成就或作为公共艺术品展示在各种场所，例如体育场馆、公园或艺术博物馆中。

米隆创作了著名雕塑《掷铁饼者》。这尊男运动员塑像标志着古希腊人体雕塑达到了无与伦比的完美。米隆（Myron，生卒年代不详），古希腊著名的雕塑家，著名雕塑《掷铁饼者》的作者，被认为是希腊艺术黄金时期——古典时期的开创者。由于历史久远，他的生平都只能根据有限的材料和传说考证而来。他生于伊留特拉夷，一生中大部分的时间在雅典度过，主要活动年代在公元前480－公元前440年左右。他对希腊雕塑艺术的发展起到了巨大的推动作用，是他首先赋予了雕像以生动的表现力，也是从他开始，希腊的雕塑艺术进入了一个全新的时期，并一步步走向成熟。米隆善于运用写实的手法创造性地刻划人物在剧烈运动中的动态，他在雕塑中所体现出来的完美的艺术技巧，是许多后世的雕塑家们所望尘莫及的。他的作品大多是传说中的神、英雄和运动家、动物等，但原作都已遗失，现在我们看到的都是罗马时期的复制品。据说米隆本人就曾受到过良好的体育训练，力大无穷，能肩扛公牛，所以他对体育有着真切的感受，这为他创作优秀的体育类雕塑作品提供了很好的生活体验。他的代表作品有《掷铁饼者》与《雅典娜和玛息阿》等。

分类: 文化/艺术 解析: 原作大理石古代希腊雕刻，原作青铜，作者：米隆，约作于公元前五世纪中期 大理石，罗马时代模制品，高1.73米，藏慕尼黑古代雕刻馆 有名的《掷铁饼者》雕像，是古希腊雕刻家米隆的代表作品，被公认为希腊古典期的杰作。这一雕像常被作为体育运动和健美体魄的象征，广为流传。 米隆（Myron）是公元前五世纪中期驰名于全希腊的雕刻家。在古代希腊、罗马作家的文献中，曾不止一次地提到米隆和他的作品。他擅长于以青铜为材料，不仅能自如地、比例准确地表现运动中的人体，而且还是表现动物的名手。据传说，他为雅典城山制作的青铜牡牛雕像，曾引来贪婪的野狼；他雕刻的马匹，竟惹起真马的嘶叫。可见其雕工技艺的精湛，和形象刻划的生动逼真。可惜的是，米隆的原作一件也没有保存下来，留传到我们今天的都是一些罗马匠师的大理石模作。 古希腊社会，尚武成风，城市公民以能征善战为荣，十分强调身体锻练，盛行运动竞技，崇尚人的体魄健美。除平时各个城市不断举行竞技比赛外，还规定每隔四年在雅曲奥林匹亚举行一次全希腊的大型竞技盛会，参加者皆为身体健壮的裸体男子。今日四年一度的世界奥林匹克运动会，就是继承了希腊的这个传统。在古代希腊，竞技会上的优胜者，被视为神的恩宠，无上光荣，受到全民狂热的赞美和敬仰，并让雕刻家为其造像留念，如神一般奉祀树为学习模仿的榜样。 《掷铁饼者》雕像，就是为奥林匹亚竞技优胜选手制作的纪念像。米隆在这尊雕像中，刻划了一个竞技者的瞬间动作，生动地表达了掷铁饼者的体态，肌肉的健美和力量。人物动势激烈紧张，面部表情平静从容，在这似乎互相矛盾的处理中，却达到了巧妙的统一与和谐，表达出掷铁饼者的高度镇定的意志和满怀胜利的信心。他弯着腰，手臂向后上方摆动，这姿势正是铁饼即将脱手被抛出的刹那，正是处在运动最紧张、含劲最足的时刻，好似箭在弦上，表达了运动的连续性。由于这种姿势看上去非常令人信服，现代的一些运动家都把它当作样板，力图学习掌握这种正确的希腊投掷法。但并不象他们所期望的那么容易，他们忘记了，米隆的雕像并不是运动新闻电影的一个“静止的镜头”，而是希腊的艺术作品，它与投掷铁饼的最佳实际动作是没有关系的。 据文献记载，米隆的另一名作《长跑优胜者达拉斯》铜像，也是选择了正在运动中的瞬间动作，长跑者被表现得栩栩如生，几乎可以听到他的喘气之声。遗憾的是，此作下落不明，早已失传了。

古希腊雕塑家米隆的《掷铁饼者》、我国大型泥塑群像《收阻院》的“反抗”部分，都成功地表现了运动感而使掷铁饼者人物栩栩如生。从上述作品中也使人感到作品从头、胸、盆骨一直到脚这样互相的转折而形成强烈的或是和缓的、潇洒的或凝重的、欢快的或悲愤的，完全靠基本体积互相转折，形成特殊韵律。

希波战争以希腊胜利而告终，希腊艺术的古典时代也随之到来，古典主义雕塑艺术的高潮，正是由米隆和他的《掷铁饼者》开始的。该雕像制作于公元前5世纪，原为青铜，现为大理石复制品，高155cm，取材于每4年一次的奥林匹克竞技比赛。早期运动会中掷铁饼是五项全能比赛项目之一，此件作品可能是为纪念优胜者而创作。古希腊社会崇尚体育，人们有在市中心广场为优秀运动员立像以供瞻仰学习的好传统。一经艺术家创作就竞相复制，此雕像现存有好几个摹品。他选取的是铁饼摆回到最高点即将抛出前的一刹那，即“引而不发”的状态，因处于运动的最高潮，所以极富吸引力。在这件静止的雕塑中，作者把握住从一种状态转换到另一种状态的关键环节，以达到在心理上使人获得“运动感”的效果。掷铁饼者张开的双臂像拉满的弓，也增加了即将“发射”的感觉。但为了表现掷铁饼者对胜利的信心，作者让运动员的脸部呈现出一种高度的镇定。这个十分镇静的脸部表情，与那紧张的肢体形成鲜明强烈的对比。这一瞬间的动作，可超越时间、空间的局限，让观者在动势中感受到这一瞬间的过去和即认识到这一连串动作的过程。《掷铁饼者》原作已不复存在，据说现存的三个真人般的大理石摹品中，以罗马兰舍洛蒂宫所藏的一尊最为正确，它把一个经过严格训练的运动员的健美、力量表达得十分完美。《掷铁饼者》创造了古希腊人理想化的人体造型，显示了初期古典雕刻艺术的高峰。