浮雕雕塑技术好不好干

194人浏览 2024-09-20 06:51:45

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    驻马店彩虹小子
    驻马店彩虹小子

    实木浮雕挣钱。

    实木浮雕的市场是很好的,投资少利润高,可以说是暴利行业,只要肯干,一个月收入一两万是不难的,关键是还不缺客户需求,可以说是艺术创业的很好项目,因此实木浮雕是非常赚钱的。

    浮雕是雕刻的一种,艺术家在一块平板上将他要塑造的形象雕刻出来,使它脱离原来材料的平面。

  • 1统墙pF
    1统墙pF

    浮雕雕塑技术是一种用于创造立体效果的雕塑形式。它通过在平面上刻划出凸起的图案或图像,使得观者在不同角度下能够感受到立体的效果。浮雕雕塑技术已经有着悠久的历史,并且在艺术和建筑领域中得到广泛的应用。

    浮雕雕塑技术的好处之一是能够表达丰富的细节和纹理。由于有了立体的效果,艺术家可以更加精细地刻画形象或场景,从而使作品更加生动和真实。浮雕雕塑也常常被用于展示历史事件、宗教故事和人物传记等,通过丰富的细节将故事情节展现出来,给观者带来更深入的观察和思考的空间。

    浮雕雕塑技术还可以增加建筑物或艺术品的观赏性和装饰性。浮雕雕塑可以给建筑物表面增加立体感,使其更加有层次感和艺术感。在艺术品中,浮雕雕塑可以通过形象的凸起和凹陷来创造阴影效果,从而增强艺术作品的光影感和立体感。

    浮雕雕塑技术还可以扩展到更广泛的领域。在现代建筑中,浮雕雕塑常常被用于公共建筑的装饰,例如雕塑广场或城市雕塑。在工艺品制作中,浮雕雕塑技术也被广泛运用,常见于木雕、石雕、铜雕等材质的制作中。

    浮雕雕塑技术在实践中也存在一些困难和挑战。制作浮雕雕塑需要艺术家具备较高的雕刻技术和经验,特别是对于复杂的细节和纹理,需要更高的技术要求。选择合适的材料和工具也是关键。不同的材料和工具对于浮雕雕塑的效果和持久性有着重要影响,需要经过实践和经验的积累。

    浮雕雕塑技术是一门既古老又现代的艺术形式,具有丰富的细节和纹理、增加观赏性和装饰性的优势。它也需要艺术家具备高超的技术和经验,并且在材料和工具的选择上需要慎重考虑。

  • 灰灰、经纪人
    灰灰、经纪人

    浮雕雕塑技术是一种在平面上创造立体效果的雕塑技艺,通过刻划和凹凸处理,将画面中的图像或者图案凸显出来,使之具有立体感。浮雕雕塑技术在艺术创作、建筑装饰、文化遗产保护等领域都有广泛的应用。

    浮雕雕塑技术的优点之一是能够在有限空间内创造立体效果,使平面作品更加丰富和生动。它可以通过平面的凹凸处理来突出主题或者角色,增加观赏性和表现力。浮雕雕塑技术也能够增加作品的触感和质感,使其更加具有观赏和收藏的价值。

    浮雕雕塑技术还有一定的技术挑战性,需要艺术家对材料、刀法和透视等有一定的了解和掌握。创作浮雕作品需要艺术家有丰富的创意和观察力,能够通过细致的勾勒和凹凸处理来表现出主题或故事。

    浮雕雕塑技术也有其局限性。一方面,浮雕雕塑需要在特定的材料上进行雕刻,限制了材料的选择范围。另一方面,浮雕作品的立体效果主要依赖于光线的照射角度和观看距离,有时候不易于在不同环境中展示和欣赏。

    浮雕雕塑技术在艺术创作和建筑装饰领域有着重要的地位和作用。它能够通过刻划和凹凸处理,创造出具有立体感的作品,增加观赏性和表现力。浮雕雕塑技术也有其限制,需要艺术家在创作过程中克服各种技术和环境上的挑 challenges.

  • 好不容易
    好不容易

    首先我是听你描述说自己是专业制作各类雕塑浮雕的,不亲眼看下你的实力,真不知道你到底有多专业,怎么说吧,在我现实生活中遇到几位高手,别说去哪找活了,人家是挑活干,不是大工程都不做的主,说明真的很专业了!

    所以说希望自己多多练习手上功夫,手好不怕没活。

  • 草莓味软萌妹子
    草莓味软萌妹子

    问题一:浮雕怎么做? 浮雕制作的基本步骤: 1.文字材料(环境介绍、题材、预算、材料等), 2.草图构思 (草图确定), 3.塑制浮雕小稿(确认小稿), 4.小稿放大, 5.翻制石膏模型, 6.预想材料的成品加工制作, 7.安装验收。 浮雕尺寸较大时,先塑制小稿是为了便于把握整体效果,便于斟酌和修改。 浮雕是雕刻的一种,雕刻者在一块平板上将他要塑造的形象雕刻出来,使它脱离原来材料的平面。浮雕是雕塑与绘画结合的产物,用压缩的办法来处理对象,靠透视等因素来表现三维空间,并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的,因此在建筑上使用更多,用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性,所占空间较小,所以适用于多种环境的装饰。它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。 浮雕为图像造型浮突于石料表面(与沉雕正好相反),是半立体型雕刻品。根据图像造型脱石深浅程度的不同,又可分为浅浮雕和高浮雕。浅浮雕是单层次雕像,内容比较单一;高浮雕则是多层次造像,内容较为繁复。浮雕的雕刻技艺和表现体裁与圆雕基本相同。古今很多大型纪念性建筑物和高档府第、民宅都附有此类装饰,其主要作品是壁堵、花窗和龙柱(早期)及柱础等。 问题二:怎样做图片浮雕效果 打开photoshop,在图层面板下选择“图层样式”按钮,然后点击“斜面与浮雕”,然后可以通过图片预览来实现你想要的效果。要完全一样肯定不可能,世界上没有完全一样的东西。只能做到差不多。加油喔~希望我的答案能另您满意。谢谢。 问题三:怎么能在墙上做浮雕?! 10分 浮雕背景墙产品的安装方式: 固定挂件安装(四个角固定件安装方式) 优点:产品在墙上比较稳定,能够菱形的悬挂产品做出个性造型,在石膏板上较安全。不利:在墙上的钉孔较多,产品不便于之后随意调整。 排骨件安装 优点:非常便于产品在家中的再次调换,改变风格。在墙上打孔较少。 浮雕背景墙产品功能和特点: 集成墙饰、安装方便快捷、轻松移动变幻。 绿色环保、消除甲醛等污染,清洁室内空气。 时尚美观、色彩靓丽、高品位浮雕艺术。 谐振腔低音吸声结构,中高音充分漫反射的浮雕造型,打造完美的声场效果。 特殊表面涂布技术,可随意着色换装,提供更广泛的DIY个性化服务。 凹凸表面对光源产生漫反射,避免亮光点,消除光污染。 问题四:树脂浮雕画是怎么制作的? 10分 树脂浮雕是雕刻的一种,雕刻者在一块平板上将他要塑造的形象雕刻出来,使它脱离原来材料的平面。浮雕是雕塑与绘画结合的产物,用压缩的办法来处理对象,靠透视等因素来表现三维空间,并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的,因此在建筑上使用更多,用具器物上也经常可以看到。由于其压缩的特性,所占空间较小,所以适用于多种环境的装饰。它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、象牙和金属等。 浮雕压缩 即对一个固体空间假设有三条轴;X轴、Y轴和Z轴,其中X轴为垂直轴,Y轴是水平轴,Z轴是纵深轴。在做浮雕时,保持X轴与Y轴不变,而压缩Z轴并将以上的全部压缩在一个平面上就可以了。如何在保持X、Y、轴不变的情况下,先仔细把稿起好,再在离你最远的一点涂上一层积土,再在最近的点上涂上三层分的积土,如果你是做的近乎于圆雕浮雕也是如此,只是不要忘了随时缩小Z轴的比例。 利用错觉 这种方法往往是用在多层次,复杂一些的构图中,往往是高、中、低浮雕的表现方式同时并用。最常见的是前景人物采用涂浮雕法,随着物景的推移,越来越平,直至背景只需稍稍刻画上去就可以了.在这里表现方式的界定标志是需要明确的。A、高浮雕即可能来对象背后面的感受。B、中浮雕要压缩至Z轴的二分之一。C、浅浮雕一般可能就要压缩至十分之一了。利用厚度的差异,就是利用人视觉上的错觉必要时可以把后面的物体推到前面来,甚至处于一个平面上。 外轮廓起位 指的是外轮廓与背景交界处前后轮廓和背景垂直高度的部位叫做起位,在观察学习别人的浮雕作品时,要特别留意,留意这些连接处是如何处理浮雕的一侧去观察艺术家对微小的变化之处是如何处理的,是如何使远处的那只眼睛刚为从眉笔下面露出来的。这个起位技术是浮雕中非常重要的,它可以把主体与背景拉开距离,使浮雕有了立体感,并表现出多层次。 主要形式 浮雕主要有神龛式、高浮雕、浅浮雕、线刻、镂空式等几种形式。 1、我国古代的石窟雕塑可归结为神龛式雕塑,根据造型手法的不同,又可分为写实性、装饰性和抽象性; 2、薄浮雕以线为主,以面为辅,线面结合。深2~5毫米。薄而有立体感,以疏衬密,刀法洗练; 3、阴雕通常在箱、橱、床、柜的板面雕刻。不用画稿,以刀代笔,意在笔先,以明快的刀法雕刻阴纹图案; 4、高浮雕是指压缩小,起伏大,接近圆雕,甚至半圆雕的一种形式,这种浮雕明暗对比强烈,视觉效果突出; 5、浅浮雕压缩大,起伏小,它既保持了一种建筑式的平面性,又具有一定的体量感和起伏感; 6、线刻是绘画与雕塑的结合,它靠光影产生,以光代笔,甚至有一些微妙的起伏,给人一种淡雅含蓄的感觉; 7、镂空雕是把所谓的浮雕的底板去掉,从而产生一种变化多端的负空间,并使负空间与正空间的轮廓线有一种相互转换的节奏。这种手法过去常用于门窗栏杆家具上,有的可供两面观赏。 问题五:如何制作石膏浮雕? 浮雕的制作大致可分以下几个方面: 材料:粘土、油泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥塑刀。 划线造型:以木板或玻璃板为底,敷泥写生,视泥板如纸,以刀作笔划线矩形2,力求轮廓准确,形象生动。 定位:首先根据装饰主体之需要确定浮雕的高低深度,室外和远观的装饰浮雕可高;近观与室内的装饰宜低。浮雕的高低标准称为“立位”,即浮雕形象边线垂直于底板的直光面,它是决定浮雕高低的标尺,也是决定浮雕造型轮廓形象的边线。立位确立则进入形象细部、结构的塑,从斜位、圆位来表达,斜位转折有力,圆位则过度柔和。浮雕的技法除定位技法外,还包括有:如笔触、刀痕、泥质、肌理以及雕塑的塑造技法等等。 以代:装饰浮雕不同于比例压缩浮雕,它恪守着浮雕面严整的平面感,这不仅是视觉欣赏的需要,而且是实用与建筑的要求,这要求激发了浮雕应用光阴来塑形象的技艺既要保持浮雕面的平整,又要达到形象立体感的效果,以代巧用光影就成为装饰浮雕的特殊技巧和装饰手法之一。 翻模成型:浮雕塑造完毕,即可浇注石膏。先用石膏做成阴模(石膏粉与水之比1∶1),将阴模晾干后于表面涂肥皂水以成隔离模,则可以浇注成型。浇石膏时忌猛倒急灌,需由一角缓缓注流,直到石膏液全部注满,这样既可免出气泡,又能保证作品质量。 浮雕翻成,若愿加工上色,可直接以广告色喷涂,可成石质效果。还可做成金属效果,以清漆打底,再涂上油画颜色及金银粉则具金属之一质感,一件浮雕装饰品即成。 彩塑的创作设计,要求绘、通盘考虑,它不是简单的雕塑着色,而须示“色、塑并成”,俗称“三分塑,七分画”。为了便于绘画,在泥塑上大胆地省略了形体面的起伏,有时甚至多次对表面进行打磨抛光。彩绘与描画加强和丰富了雕塑形象的生动性与表现力。一些造形上的装饰品、道具,还可用其它材料制作。如冠、首饰、刀剑等,可以用木、铁、羽、布做成。这种在雕塑上应用各种材料塑造形象的合作方法,也是装饰雕塑的特点。 大型彩塑多用于佛像,它的雕塑方法不同于一般雕塑的湿泥塑造法,而是以木为架,层层加泥的一次完成法,先加大泥(稻草泥),次加粗泥(细砂与泥),再加细泥(绵丝与泥)。不需翻模,不用石膏成型,这种雕塑方法是中国佛像雕塑的独特技艺。 小型彩塑在我国南方“无锡”,北方“天津”,已形成历史流派,家喻户晓。其雕塑的技法源于大型彩塑而更加精细巧。小型彩塑便于收藏,作为礼品,纪念品,装饰家庭案几,柜橱,别有一番情趣。 在我国广大农村,千年来沿续着捏“泥娃娃”、“泥公鸡”、“人祖”、“免爷”的民间习俗,它是节日喜庆、祈神祝福的民间美术,这些小泥塑是出自普通的农民之手,我彩鲜丽浓烈,造型朴质粗犷,具有极强的装饰意味。红色的猪,金色的鱼,遍身花朵的猫和虎充满着中华儿女壮美的情怀和乐观的天性。民间的彩塑艺术是我们学习装饰雕塑最丰富的营养。 小型彩塑的制作: 材料:粘土、泥塑刀、砂纸、广告色。 炼泥制坯:将粘土捣碎,添水,加少许绵丝揉合而成所需之泥。以竹片木材制成各式各形塑刀,俗称“压子”、“雕塑刀”,大小各异,形状可尖可圆,可曲可直,均以宜用方便为准。以手捏为主,刀压、削、挑为辅,精心塑造,求简洁概括,形象局部细节均可留待彩绘时描成。 修整打磨:泥坯待干阶段,常以塑刀压磨,一可加固,二可光洁,干透即以砂纸打磨表面,并计划留出光滑与粗造的对比效果。 上彩开光:首色之前先刷以白色作底,施色着彩尤其讲究笔法,特别是衣饰之花纹和人物眉眼部位,要落笔洒脱,生动传神。面部与眼脸用蛋清或透明胶水轻施其上,则色泽光洁,增添作品魅力。 装饰彩塑创作......>> 问题六:在PS里怎么做浮雕效果? 先点横排文字蒙版工具,打上你要的字,点图层菜单-新建图层-通过拷贝的图层,双击新图层,弹出图层样式窗口,点斜面和浮雕,样式栏选内斜面,其它参数你可以试着变动一下就知道是设置什么的了,即可做出浮雕效果. 凹陷效果,只要样式栏选为枕状浮雕即可 问题七:木工浮雕怎么做 选用合适的木工雕刻机主要把握以下几点: 机型的选择。根据自身的工作内容,包括加工工件的大小,材料等来选择。大幅面木工雕刻机幅面大于1200mm以上,不适于用来雕刻双色板等精细的活,而适用于锯字,做一些大型牌扁。幅面在1200mm及以下的属于通用型雕刻机,接纳性很好,既可用作双色板之类的细活,又可用来做锯字的粗活。 要注意雕刻机的主轴电机。加工主轴通常分为两类:精密加工主轴和大功率切断主轴。精细加工主轴的特点是低噪音、高转速,适合加工特别精细的工件,如印章、铭牌、胸牌礼品等;大功率切断主轴,特点是功率大,切割能力强,特别适合割字,也可制作胸牌、铭牌、印章等。 木工雕刻机的使用也至关重要。在使用的过程中要把握其使用环境方面的问题,如避开强电、强磁等严重影响雕刻机信号传输的设备,机器不可在强酸、强碱的环境中长时间工作等。同时操作人员最好能正确使用文泰、type3、artcam等软件。 问题八:如何简单快速做浮雕效果 只有立体效果,要不就阴影和描边,只不过没ps里面做的真,浮雕效果要ps里面才可以做。 问题九:做工艺浮雕都需要用什么材质. 如何识别和选择木材,是初学者首先遇到的问题。一般地说,在木头当中除去朽木,差不多都可以用来做雕刻。区别只在于有的木头轻软好雕,有的木头粗硬难刻,有的质感强些,有的质感弱些。本质坚韧、纹理细密、色泽光亮、合腊性强、切面光滑的称为硬木,如南方的红木、黄杨木、花梨木、紫檀木等,具有雕刻材料的全部优点,是雕刻的上等材料,最适合造型的结构复杂、玲拢剔透、精雕细刻、有枝条感的作品,而且在制作过程中和保存时不易断裂劈损,有很高的收藏价值,但是雕起来很吃力、费工夫。北方的硬木如:核桃木、柏木、杜梨木。这三种木料虽然种类、色泽各有差异,但质地较硬,不易变形且韧性高,含腊性强,可以雕刻各种类型的作品,具有较高的观赏价值 和收藏价值,优于北方的其它木种,历代艺人都把它们视为雕刻之佳料。 木质比较轻松,适合初学者用的有:松木、银杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等软杂木均适合雕刻造型结构简单,形象比较概括的作品,雕凿起来也比较容易,但因其木质软、,色泽弱,有的需要作着色处理以加强其质感。有些木纹比较明显而且变化多端的材料如:水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等,就可以用来巧设计妙安排。一般说来,造型的起伏面越大,木纹的变化就越丰富,也就越有趣味;造型的形体动态越是婉转、流畅,木纹走向的效果也就越是理想,以致出乎意料的好看,极富装饰性。这种木料的造型设计应该是最简洁概括,最充分利用木纹的因素,过于复杂和过小的体积,不仅会破坏木纹,还会造成视觉上的反差。木纹固然美丽,但因木质成份中有含脂性与不含脂性,两者相间界线分明的,雕刻起来就软硬不匀,有一定的难度,故需较锋利的刀具才能铲平修光(上图:《纹身》水曲柳木 王小蕙作)。 北方果园或农村庭院常有淘汰的老果树,如:桃木、梨木、枣木,苹果木等,也是较好易得的雕刻木材,但因其树身短,分枝点低,疤节虫眼多,选用的时候要格外注意。 木材是最容易雕刻的材料,其表面有变化多端的纹路,又有千姿百态的自然形状,从事木雕艺术创作要懂得因材施艺,要有“相木”的本领。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、质、纹等方面,以稍加雕凿的整体美、装饰美与材料自身的质地纹理相统一,既协调了木材的整体性,又保持了它们生长的运动性,从而达到了比较理想的艺术效果。 另外未经干燥处理的生湿木料不易马上用来雕刻,否则没等雕完木头就出现弯曲、炸裂等变形现象,影响作品的顺利进行以至破坏整体的效果。应当选择经过干燥处理后(含水量在百分之十左右)或是自然风干一年以上的木料为好。有结疤或虫蛀、发霉的木头也要尽量避免使用,或力求放在作品的背面及次要部位,以免影响作品的质量或收藏价值。在这个方面,我国传统的工艺木雕就很有讲究,。如:树有阴面、阳面、上风、下风之分,阳面年轮较疏,阴面年轮较密;上风纹细,下风纹粗。雕刻人物脸部及镂空作品应选阳面、上风木料,既美观又坚韧。 虽然材料的选择天地很大,但是选择的好或不好,却直接关系到一件作品的“命运”。初学木雕者可以先从自己的周围寻觅扔旧的桌椅板、搓衣板、木头锅盖、桌椅腿等,先用软杂木练习。首先要掌握材料的性能,做到得心应手,才能进行深入细致的创作。木材是一种极为朴素也是极易征服的材料,正因为如此,我们才得以有机会注入我们的感情,发挥我们的才能,创造我们的理想。 一、各种木雕用材及性能介绍 紫檀:名贵木材,产于亚洲热带,棕紫色。坚实细腻,通称“红木”,雕刻后经高度抛光上腊呈黑玉色,极其美观。适合精雕细刻,多用于高档工艺品和实用工艺品。 乌木:名贵木材。产于我国海南,质地坚实,......>> 问题十:金属怎么做浮雕? 在中国 的金属工艺史上,金属浮雕的成型方法以青铜铸造法和金银錾刻法为最,前者利用了金属的可熔性,后者利用了金属的延展性。金属浮雕首先作为金属器物的装饰品出现,这使中国早期的金属浮雕成为实用功能与审美功能的统一体,是从实用艺术向纯审美艺术过渡的一个重要环节。通常以浮雕为组成部分的金属器物,不仅是工艺品,而且是生活的实用品。如浮雕所装饰的青铜器,便体现了直接的实用意义。商周青铜器上高浮雕的装饰和镂空雕的把手,便于使用,方便搬运。汉代铜扣镂空的浮雕,可增添服饰的质感对比,同时减轻铜饰物的重量。唐代金银食器用双层金属片制成,浮雕处理成内片浅纹、外片深纹的形式,既保温、隔热,外片的浮雕图案又能体现出当时的装饰手法。唐代铜镜浮雕制作是一个高峰,铜镜背面装饰布满了各种珍禽异兽、祥花瑞草,为的是表达对吉祥富贵及长生不老的祈求。汉代北方游牧民族铜饰浮雕常选用马、牛、驼、虎等图形,表露出人们征服自然的愿望。 中国金属浮雕表现手法中凹进形式的运用是与最早使用“刻”的技术有关。应该说石器时代尖状工具的使用和发展,对金属雕刻工艺技术起到关键作用。为什么金属浮雕最早出现在铜器上,而不选用其他金属材料?这是由金属工艺的生产技术所决定的。在七种史前金属中,只有金、银、铜是以天然金属的形态出现的,铜在自然界中分布最广,又易于熔铸加工成各种带有浮雕纹饰的器物造型。《中国科学技术史稿》一书认为 :青铜冶铸业是从石器加工和制陶业中产生发展起来的。人们在找寻和加工矿石料的过程中,逐步识别自然铜和铜矿石。烧制陶器的丰富经验为青铜的冶铸提供了高温冶炼、耐火材料和造型材料、造型技术等条件。早期的青铜器造型也是仿制陶器造型慢慢演变而来。古代工匠在创造“壁范过足包底铸法”的时候,在泥模、范壁上刻划多种凹线,在合范浇铸成青铜器之后,器物表面出现凸起的浮雕图形。从考古出土资料分析研究,商代的铸范程序是,先用土制成实心的造型,将主要花纹图案塑在模子上,再用泥按部位分块翻范,最后再修整造型刻制花纹。工艺上利用泥的潮湿柔软可塑性进行造型,待泥范阴干后,在泥范上再进行细部刻划。这样制作的青铜器浮雕线面结合,阴阳并置,是丰富浮雕艺术的常用表现手法。春秋战国之际,发明了印模制范工艺,即用泥片在模板上复制出各种浮雕纹饰,然后将多个纹饰拼接在泥型器物表面。工艺的进步改变了金属浮雕的面貌,规格化的模具代替了部分手工雕刻,浮雕纹饰的规矩、细密、清晰以及精密的范铸技术使金属浮雕造型达到前所未有的高度。然而缺点也显露出来,浮雕风格趋于程式化、雷同化,失去了早期浑厚的重量感和坚实的体积感。 唐代期间,西域的錾刻工艺技术的引进 *** 了金银业的发展。唐代的錾刻工艺十分复杂,工具有几百种之多,根据造型需要随时制作出不同形状的錾头或錾刀。錾头大致分为两种,一类是錾头不锋利的,可錾刻较圆润的纹样,另一类是錾头锋利如凿子,可錾出较细腻的纹样。同时随着槌、雕镂、錾刻等技术逐渐为人们所熟悉和掌握,形成了独具中国特色的錾花工艺。錾刻是錾花主要工艺,用各种形状的小錾子在金、银器上錾刻以线为主的花纹,底面常用錾鱼子底纹加以糙化。錾花另一种工艺是敲凸和敲凹法,可在器物表里同时錾刻使花纹凹凸呈浮雕状。镂空工艺也是一种錾刻技法,要錾刻掉设计中不需要的部分,形成透空的纹样称镂空或透雕。錾刻技术产生出丰富多彩的艺术效果,在金银器使用了捶揲技术之后錾刻一直作为细部加工手段而使用,运用在铸造器物的表面刻画上,贴金、包金器物的纹样部分也采用此法。唐代金银器上流行的珍珠地纹是在器物表面用圆錾刀錾出细密的小圆圈,排列整齐,需要熟练的技术,使银器表面更为斑斓,珍珠地纹......>>

  • Cherish ♥
    Cherish ♥

    用精雕,学习难度较大,但是精细程度,绝对很高。 需要路径转换

    ARTCAM PRO,可以用灰度图做浮雕,相对简单,精度可以。不需要路径转换

    用TYPE也是可以,但功能比较单一,一般做广告比较多。不需要路径转换

    以上综合,我建议你使用ARTCAM PRO 7.0,虽然现在有版本比较高的,个人认为7.0比较好用,也许是个人原因吧。

    求采纳,谢谢电脑雕刻只是一门熟练技术,我搞这个已经6年,从雕刻机操作到设计,这个路是艰难而漫长的!

    就你的问题我可以给你归纳出几点要素,但是其中道理与原理需要你亲身操作或者看雕刻的制作程序与加工模式

    1、所有雕刻机的共性,就是3轴联动 即 x y z 轴。其中常用雕刻方法是:切割、三维雕刻、平铣、浮雕雕刻

    2、所有雕刻软件的共性,都是以单线输出雕刻机路径的方式进行加工成形的,所以在设计时用不着颜色,颜色完全靠后期处理的来的,所以设计稿中只需要有单色线条即可

    3、了解以上两个共性,我们说设计,雕刻方法的不同,制作出来的半成品的效果也就不同,我现在就告诉你最直观的设计方法,希望你能理解,设计中必须分出层次来,比如哪层在哪层之上,先雕哪个,在设计中到要考虑的,把平面的东西像成立体的,也就是分出层次,这样雕刻师在雕刻的时候能清晰的辨别出你设计的东西层次感,如果是复杂图形,这样就需要在效果图中体现,用颜色来区分出层次,这需要设计师和制作的人沟通了。

    4、你要了解制作的过程,才能设计出好东西来,不懂制作是不行的,必须要看生产流程,这样你才能明白你设计的东西怎么做出来,那样你才知道怎么设计

    5、任何一个设计搞传到制作那的时候,都是需要雕刻师的修改的,是以他们的方式修改你的设计稿,把层次分开,按步骤雕刻,按程序雕刻,按材料分别雕刻,最后再组合到一起,就是一件半成品,然后再后期处理制作!

    说了这么多,不知道你能不能理解!多看、多学、多想!这就是你现在要做的!你可以选择培训,浮雕不是简单的平面雕刻。对机器的性能有一定要求。你是宁波的吗?有需要我们可以给你们培训。

  • 普通的用户
    普通的用户

    学浮雕不容易,大概需要七八年才能出师,必须沉下心才能学好,要有坚韧的毅力。

    例如铁板浮雕艺术就需要在生冷的铁板上进行手工锻锤、抛磨、烧色,日复一日敲敲打打。

    浮雕,是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑,是介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。浮雕的空间构造可以是三维的立体形态,也可以兼备某种平面形态;既可以依附于某种载体,又可相对独立地存在浮雕表现方法浮雕压缩

    即对一个固体空间假设有三条轴;X轴、Y轴和Z轴,其中X轴为垂直轴,Y轴是水平轴,Z轴是纵深轴。在做浮雕时,保持X轴与Y轴不变,而压缩Z轴并将以上的全部压缩在一个平面上就可以了。

    如何在保持X、Y、轴不变的情况下,先仔细把稿起好,再在离你最远的一点涂上一层积土,再在最近的点上涂上三层分的积土,如果你是做的近乎于圆雕浮雕也是如此,只是不要忘了随时缩小Z轴的比例。

    利用错觉

    这种方法往往是用在多层次,复杂一些的构图中,往往是高、中、低浮雕的表现方式同时并用。最常见的是前景人物采用涂浮雕法,随着物景的推移,越来越平,直至背景只需稍稍刻画上去就可以了.在这里表现方式的界定标志是需要明确的。

    A、高浮雕即可能来对象背后面的感受。B、中浮雕要压缩至Z轴的二分之一。C、浅浮雕一般可能就要压缩至十分之一了。利用厚度的差异,就是利用人视觉上的错觉必要时可以把后面的物体推到前面来,甚至处于一个平面上

    外轮廓起位

    指的是外轮廓与背景交界处前后轮廓和背景垂直高度的部位叫做起位,在观察学习别人的浮雕作品时,要特别留意,留意这些连接处是如何处理浮雕的一侧去观察艺术家对微小的变化之处是如何处理的,是如何使远处的那只眼睛刚为从眉笔下面露出来的。

    这个起位技术是浮雕中非常重要的,它可以把主体与背景拉开距离,使浮雕有了立体感,并表现出多层次。

    以上内容参考:人民网-“以柔克刚” 传承铁板浮雕技艺

    以上内容参考:百度百科-浮雕

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