浮雕是架上雕塑吗

指较室外雕塑小型的雕塑（包括圆雕、浮雕、装饰性、艺术探索性雕塑），多指在室内陈列或展览以及美化生活用品的雕塑。

室外雕塑

指各类安放在室外的纪念性、装饰性及园林雕塑（如纪念碑主体雕塑、广场雕塑、附着在建筑物上的浮雕等)。

浮雕是一种雕塑的形式，它不是架上的雕塑，而是将图案或形象凸起地雕刻在平面或立体背景上的一种技法。浮雕通常使用在建筑、壁画、雕刻、硬币等艺术品中。

浮雕的特点是在一个平面或立体的背景上凸起出图案或造型，与背景形成一种层次感，给人以立体感。浮雕可以分为高浮雕和低浮雕两种。高浮雕是指图案或造型凸起较高，具有明显的视觉效果和立体感；低浮雕则是凸起较低，与背景更为融合。

浮雕可以使用各种材料进行制作，如石材、木材、金属、陶瓷等。在制作过程中，艺术家通常使用雕刻刀具、锤子等工具，将图案或造型逐渐雕刻出来。

与架上雕塑不同的是，浮雕通常是与背景相融合的一部分，不需要独立的支架或底座。它可以出现在建筑物的墙面、门窗上，也可以嵌在柱子、壁龛等特定的装饰位置上。

浮雕是一种将图案或造型凸起雕刻在平面或立体背景上的艺术形式，它具有立体感和层次感，与背景相融合并不需要独立的支架。

浮雕是一种雕塑形式，它可以被视为一种“架上雕塑”。浮雕与立体雕塑不同，它一般是在平面背景上刻划出凸出的形象或图案。

浮雕常常以平面墙面或柱子上的图案形式出现。它可以是浅浮雕，也可以是高浮雕，取决于图案或形象在背景上的凸起程度。浮雕通常使用不同的雕刻技法来完成，如刻蚀、凿刻、铸造等。

与立体雕塑相比，浮雕具有一定的局限性，因为它需要背景支持。在浮雕中，人物、动物、花卉等形象或图案被雕刻在平面背景上，这使得浮雕的含义和故事往往与背景有密切的联系。

浮雕可以被视为一种特殊类型的雕塑，它在平面背景上通过雕刻方式展现凸起的形象和图案。

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中华人民共和国建立后，架上雕塑创作有了新的发展。70年代以后,木、石、青铜等硬质材料得到广泛应用,在雕塑语言的探索方面也有很大进步。代表性作品有：袁晓岑的《母女学文化》(1951)、潘鹤的《艰苦岁月》（铸铜，1957，见彩图《艰苦岁月》(中国现代)）、龙德辉的《觉醒》、郭其祥的《百万农奴站起来》（1960）、田金铎的《稻香千里》(石雕)、孙纪元的《草原民兵》、 陈道坦的《大庆人》(1964)、刘焕章的《少女》(木雕)、王济达的《边防英雄》(1972)、唐大禧的《海的女儿》（石雕，1977）、张德蒂的《小达娃》(1979)、程亚男的《夏天》（木雕，1979）、田世信的《欢乐柱》（木雕，1982）、刘小岑的《家乡的河》（铸铜，1984，见彩图《家乡的河》(中国现代)）、杨冬白的《饮水的熊》（石雕，1984）等。在肖像雕塑方面，比较突出的作品有：王朝闻的《刘胡兰像》（1951，后来放大型纪念碑雕塑）、张松鹤的《鲁迅》(1974)、贺中令的《白山魂》（石雕，1984）、邢永川的《杨虎城将军》（石雕，1984）、钱绍武的《江丰》（石雕，1984）等。还有周轻鼎、王合内、刘政德、周国桢、滕文金、郑于鹤等人创作的各类小型雕塑作品也有广泛的影响。

雕塑的三种基本形式：圆雕、浮雕和透雕。

圆雕：指不附着在任何背景上、可以从各个角度欣赏的立体的雕塑。手法与形式也多种多样，有写实性的与装饰性的，也有具体的与抽象的，户内与户外的，架上的与大型城 雕，着色的与非着色的等。

浮雕：是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。

透雕：又称为镂空雕，是界于圆雕和浮雕之间的一种雕塑。在浮雕的基础上，镂空其背景，有单面浮雕和双面浮雕，有边框的又称为镂空花板。

扩展资料：

类型：从发展上看，雕塑可分为传统雕塑和现代雕塑。传统雕塑是用传统材料塑造的可视、可触、静态的三维艺术形式；现代雕塑则用新型材料，利用声、光、电等制作的反传统的四维、五维雕塑、声光雕塑，软雕塑、动态雕塑等。

按传统的材质，按环境和功能又可分为城市雕塑、园林雕塑、室内雕塑、室外雕塑、案头雕塑、架上雕塑等。

功能：雕塑按其功能，大致还可分为纪念性雕塑、主题性雕塑、装饰性雕塑、功能性雕塑以及陈列性雕塑五种。雕塑按照材料分类可分为泥雕，石雕，根雕，玻璃钢雕塑或者陶瓷雕塑等多种类型。

参考资料来源：百度百科--雕塑

收租院雕塑是架上雕塑，中国现代大型泥塑群像。创作于1965年6～10月，陈列于四川省大邑县刘文彩庄园。作者是当时四川美术学院雕塑系教师赵树桐、王官乙，学生李绍端、龙绪理、廖德虎、张绍熙、范德高及校外雕塑工作者李奇生、张富纶、任义伯、唐顺安和民间艺人姜全贵。四川美术学院雕塑系教师伍明万、龙德辉带领一年级学生隆太成、黄守江、李美述