悬浮雕塑怎么做的

埃及的科纳克太阳神庙是悬浮在空中的，悬浮都是假的，古代人也是人不是神，没有法力，也没有魔法。只不过是借助外界的力量或是障眼法，遮住了一些人眼能看得见的东西，造成是悬浮的假象。整座神庙被设计成太阳神苏利耶的战车形状，有12对轮子装饰和七匹马拉。这座神庙是印度最庄严的建筑物之一，不仅在于宏伟的外形、完美的比例，更是体现出一种宗教的和谐。它的线条装饰和涡形纹，还有很好的动物和人的造型，都使它在印度神庙中显得特别。神殿和观众厅的外墙都有精美的雕刻。神庙最底下一排的雕刻有1452只形态不同的大象。有一些图案，国王自己骑在大象的背上，仆人架着遮阳伞。战士们拿着刀剑盾牌，赶着大象和马去作战。鹿被猎人追赶或是被射杀在森林中。有一幅老妇朝圣的图案时被认为最为动人的，她正在为她的儿子祝福，而她的媳妇拜在她脚下，她的孙子靠着她。也有描写朝圣者戴上粮食和其他有用的东西，坐着牛车在路上造饭的场景。神庙墙上的中间一派雕刻表现了许多奇形怪状的东西，比如说狮首象身、狮首人身的怪物，和半人半蛇住在深海里搜刮财宝的那伽摩纳娑。不同形态的男女也可以在这排雕塑中看到。最上面一排雕塑表现了许多不加掩饰的性爱场面，这是该神庙雕塑最大的特点之一。雕塑也从另一方面表现出当时人们的解剖学知识，比如说一幅男人提起女人而女人抱住男人的脖子的场景，肌肉的收缩恰到好处，这没有深奥的解剖学知识是雕不出来的。建造圣殿地板的材料是绿泥石。地板略略向北倾斜，因为那里有一根排水沟。圣殿的四侧向内倾斜，用一块巨石封顶作为天花板。它被雕成一朵直径5英尺开放的莲花。每一片花瓣上都雕有一个舞女和坐着七匹马拉的战车的苏利耶，苏利耶的手里拿着两枝莲花。由于整个圣殿的跨度非常大，许多直径9英寸不少于40英尺长的铁质横梁被用来支撑。这些横梁先是被制成许多小零件，后来再锻造在一起。在神庙的内墙没有任何雕刻，也没有涂过灰泥。在圣殿里还有一个用黑色绿泥石质的宝座。这是神庙供奉的主神，苏利耶的宝座。宝座的尺寸被别为11.0，7.6 和4.8。在宝座上有一个供奉苏利耶的祭坛。宝座的一些部分可能被从神庙上方落下的石头损坏过，宝座上有被用新的石头修补过的痕迹。那里还有一段通向宝座顶端的楼梯，如今仅存三级楼梯。在宝座上有许多雕刻，包括各种形态不一的动物，还有一幅国王纳拉辛哈·德瓦和他的同伴礼拜太阳神的图案。

悬浮雕塑是一种将雕刻或艺术元素悬浮在空中或墙面上的特殊形式的雕塑。下面是制作悬浮雕塑的一般步骤：1. 设计策划：确定悬浮雕塑的主题、形状和尺寸。根据设计要求，制定出制作的步骤和材料。2. 材料准备：选择适合雕塑的材料，如木头、金属、塑料、石膏等。根据设计要求，准备所需的材料和工具，如锯子、锤子、刀具、油漆等。3. 建造基础：首先需要制作一个能够支撑悬浮雕塑的基础结构。可选用木板、金属板等材料作为基础，根据设计要求切割成适当形状和尺寸，并固定在墙面或底座上。4. 制作雕塑模型：根据设计要求，采用适合的材料制作雕塑模型。可以使用黏土、泥土或模型粘土等可塑性材料进行塑型。通过手工雕刻、模具制作等方式，创造出所需的形状和细节。5. 修整与调整：对雕塑模型进行修整和调整，确保其满足设计要求。可使用刀具、锉刀等工具修整表面和细节，使其更加精确和流畅。6. 连接悬浮装置：将制作好的雕塑模型连接到悬浮装置上。悬浮装置可以使用金属线、绳索、透明线等材料，将雕塑模型与基础结构进行固定和连接。7. 完善细节：对悬浮雕塑进行最后的修整和加工，确保其外观和细节的完美。可以进行表面打磨、上色、涂漆等处理，使其更加丰富和吸引人。8. 安装展示：根据设计要求，将制作好的悬浮雕塑安装在指定的位置上。可以使用钩子、螺丝等固定装置将其固定在墙面或其他支撑物上。制作悬浮雕塑需要进行设计策划、材料准备、建造基础、制作雕塑模型、修整与调整、连接悬浮装置、完善细节以及安装展示等步骤。根据不同的设计要求和材料选择，具体的制作过程可能会有所差异。

悬浮雕塑是一种立体雕塑形式，它的制作过程需要经过以下几个步骤：1. 设计：需要有一个雕塑的设计图纸或者模型。设计师或者雕塑师会根据需求和主题，使用绘图软件或者手工绘制出一个完整的设计图纸。2. 材料准备：悬浮雕塑一般使用轻质材料，如泡沫、木板等。根据设计图纸，准备好所需的材料。3. 切割和雕刻：根据设计图纸，使用切割工具如刀子、锯子等将泡沫或者木板切割成需要的形状。使用雕刻工具如刨子、刀子等进行细致的雕刻，使得雕塑具有立体感和细节。4. 粘合和固定：将切割和雕刻好的零件进行粘合。使用胶水、铁丝等固定材料将雕塑不同部分连接起来，确保整体结构牢固。5. 涂装和装饰：根据设计需求，进行雕塑的涂装和装饰。可以使用油漆、颜料和其他装饰材料，给雕塑增添色彩和纹理。6. 悬挂和展示：根据设计要求，制作悬浮雕塑的支架或者吊环，将雕塑悬挂在合适的位置。悬挂时需要注意平衡和稳定，以确保雕塑不会倾斜或者掉落。制作悬浮雕塑需要一定的雕塑技术和经验，同时也需要耐心和细致的操作。每个步骤都需要认真对待，确保雕塑的质量和效果。

如何计算人物雕塑价格其实不同的材质计算方法差不多，雕塑价=设计费+（材料费+人工费+场地费+设备工具损耗费）+运输费+安装费+管理费+税收。雕塑价不包含雕塑古定基座或浮雕承挂墙建造费用。造型的复杂程度：玻璃钢雕塑通常要制作模具的，如果造型简洁，模具开发成本会降低不少，复杂的模具成本会高很多倍。雕塑的价格取决于工艺和原材料，没有现成的计算公式，雕塑的价格基本上都是有经验的师傅预估出来的。雕塑的价格包含几个部分：原材料、人工、固定费用分摊、利润等。价格由高到低：铜雕塑、不锈钢雕塑、玻璃钢雕塑。人物铜雕塑的价格差异比较大，铸铜和锻铜价格也不同，工艺不同价格不同，例如7米高的人铜雕塑价格在叁万左右，希望对你有帮助。至2020年8月，价格为1800元左右。不锈钢雕塑的造型，也会影响不锈钢雕塑价格，造型简单的相对于造型复杂(有弧度，喷泉，人物，抽象还是具象等)的来说要便宜一点。只能依据市场价格）用玻璃钢、GRC、材料都可以做。建议用铜、304不绣钢、石头制作价格也不高。材料选择很重要，最重用的是工艺。如何测翡翠密度翡翠测密度的方法：准备好需要测量的翡翠原石赌石，称其重量，记为A。接着把水桶里装足够可使翡翠原石赌石悬浮在水桶里的水，秤其重量。这时水桶里装水的重量需忽略不计。称翡翠的密度利用清水来测量。称翡翠密度一般分为五步，首先准备好道具，便携式商用电子天秤，烧杯以及A货翡翠。然后在烧杯中注入适当的矿泉水，以能完全淹没所测样品悬空垂直放置为准后，放在天秤的中心位置，清零。将翡翠用丝线系好。将水杯放到精准电子秤上，同时记得清零。将翡翠放入水杯中，并且记录一下此时的重量。翡翠的密度测算方法如下：在烧杯中注入适当的矿泉水（实验室一般是用无损去离子水），以能完全淹没所测样品悬空垂直放置为准后，放在天秤的中心位置，清零。准备一只精度在0.1以上的微型电子秤、一只装有大半杯水的杯子、以及一段细线。先秤一下翡翠净重，再将翡翠拿下并将装有水的杯子放在秤上秤出水和杯的重量。正常情况来说，每种物体都有自己的密度，而天然翡翠的密度大多在33左右，而仿冒品或者人工处理品一般都不在这个范围，因此检测翡翠的密度，也就成为了鉴定的一项关键证据。具体步骤是，在秤上放一杯清水，把秤归零。翡翠的密度如何测量翡翠的密度怎么测量称翡翠的密度利用清水来测量。称翡翠密度一般分为五步，首先准备好道具，便携式商用电子天秤，烧杯以及A货翡翠。然后在烧杯中注入适当的矿泉水，以能完全淹没所测样品悬空垂直放置为准后，放在天秤的中心位置，清零。以及将翡翠提起悬浮于水中时的重量（第四步操作），用翡翠放于水中的重量÷翡翠提起悬浮于水中时的重量就可以得到测量的翡翠的密度。准备一只精度在0.1以上的微型电子秤、一只装有大半杯水的杯子、以及一段细线。先秤一下翡翠净重，再将翡翠拿下并将装有水的杯子放在秤上秤出水和杯的重量。翡翠的密度测算方法如下：在烧杯中注入适当的矿泉水（实验室一般是用无损去离子水），以能完全淹没所测样品悬空垂直放置为准后，放在天秤的中心位置，清零。打开电子天平将其归为零位。将玉器称重后记录数据。将玻璃容器加入蒸馏水，放在电子天平上，将电子天平数字归零。怎么称翡翠密度翡翠测密度的方法：准备好需要测量的翡翠原石赌石，称其重量，记为A。接着把水桶里装足够可使翡翠原石赌石悬浮在水桶里的水，秤其重量。这时水桶里装水的重量需忽略不计。准备好需要测量的翡翠原石赌石，称其重量，记为A。接着把水桶里装足够可使翡翠原石赌石悬浮在水桶里的水，秤其重量。这时水桶里装水的重量需忽略不记。将翡翠净重除以水和水杯重量的增加量，得到翡翠密度。所称重量记录下来；用第二记录41克除以第四记录18克所得参数9797，即为玉件密度。和田玉的密度一般标定都在95左右，如果测的一块玉石密度在9以下，就可断定不是和田玉了。

人造石：人造石是用非天然的混合物制成的，如树脂、水泥加碎石黏合剂。人造石是人造大理石和人造玛瑙的总称。是用不饱和聚脂树脂与填料、颜料混合，加入少量引发剂，经一定的加工程序制成的。在制造过程中配以不同的色料可制成具有色彩艳丽、光泽如玉酷似天然大理石的制品。人造石产品制造简便、生产周期短、成本低、广泛用于各种室内及室外建筑装饰。人造石30年前在美国问世，我国最早应用人造石制品作为装饰材料的是90年代中期一些沿海发达城市，几年后广泛流行。现在这股热潮正向内地中小城市蔓延。这种产品有如下特点：1.外观––表面光洁、无气孔、麻面等缺陷，色彩美丽、基体表面要有颗粒悬浮感、具有一定的透明度。2.物理、化学性能––具有足够的强度、刚度、硬度、特别是耐冲击性、抗划痕性要好。3.耐久性––具有耐气候老化、尺寸稳定、抗变形以及耐骤冷骤热性。人造石与天然大理石主要区别在哪里？人造石具有无毒、无渗透、易切削加工、色彩可任意调配、形状任意浇铸、能拼接各种形状及图案、能与水槽连体浇铸、拼接不留痕迹等优点；而天然大理石除硬度高于人造石外，其它方面是无法与人造石相比的，有些天然大理石还具有放射性物质，对人体有害。人造石产品主要有哪些用途？人造石除了可以做高档料理台面、窗台、浴盆、台盆、大楼立柱、高级休闲桌外，还可以浇铸成各种雕塑装饰品，相信今后还有更多的用途会被人们发现。为什么烧铸好的人造石成品几个月后会出现翘曲、开裂现象？主要是聚枉费树脂与填料、颜料、搅拌不均以及促进剂、引发剂与树脂比例不对引起的。在人造石基体中，即在已撑拌好的树脂、填料、颜料等混合体中，树脂应能使填料保持在均匀的悬浮状态，直到树脂凝胶。如果填料在人造石基体中悬浮不良，沉积到浇铸体的底部，会造成浇铸体上、下部填料分布的差异。由于上层树脂多，固化收缩时放热多，收缩大；下层树脂少，固化时放热少、收缩小，结果造成制品的翘曲或开裂。人造石表面的气泡、麻面是由哪些因素引起的？如何排除？原因主要有三个方面：1.填料含水率超出正常指标。当填料颗粒的含水率较高时，周围会形成一个微小的水泡，由于树脂固化是一个放热过程，其释放的热量破坏了颗粒外包水泡的平衡，使水泡残留在人造石基体内，固化后表面就会出现气泡、麻面。2.搅拌过程中将空气带入了人造石基体内。3.树脂与固化剂，引发剂三者比例不当，残留在基体中的气泡无法及时排出。排除方法通常有三种：1.振动除泡法。该方法的使用应注意平台的振幅、频率及振动时间，振幅过大会使填料沉积到模板的表面，造成一面贫树脂，固化慢，收缩小，放热温度低；而另一面因富树脂，固化块，收缩慢，放热温度高，容易出现翘曲现象。2.化学消泡法。采用对树脂交联固化具有阻滞作用的阻聚剂（通称消泡剂）在一定时期内可以阻止树脂聚合，一段时间以后，树脂又可以正常速度聚合，为气泡的有效排出赢得时间。该方法的使用对树脂固化所引起的放热影响不大。如果减少引发剂和促进剂的用量，虽然也可以延缓树脂的聚合，但会因树脂发热曲线变形，影响人造石质量。3.搅拌抽真空法。采用搅拌负压使人造石基本保持沸腾，有利于化学反应以及搅拌过程中产生的气泡轻易排除。上述三种方法，尤以第一种与第三种方法结合使用比较实用、可靠、具有一次投资长期使用的效果。第二种方法，虽然简便，但大规模生产成本太大。对人造石所用的树脂有哪些要求？在选择树脂时应考虑树脂的化学结构和固化性能两个方面。1.树脂的化学结构一般采用间苯二甲酸-丙二醇型树脂。它可以满足CMI（美国人造大理石协会）耐热冲击500次循环的要求，用蒸馏水蒸沸48小时，色彩基本保持不变，抗白花，抗起泡性能都较好，但价格比较贵。普通树脂不能用于人造石制造。2.树脂固化性能：要求树脂在固化时要有适度的低收缩率以及较高的固化前期强度即绿强度。用什么方法可以提高人造石表面的硬度和光泽？要使人造石产品具有比较完美的外观，后固化处理非常重要。所谓的后固化处理就是将人造石产品在一定的温度下，保温数小时。聚酯树脂固化脱模后的强度只达到最大强度的50%左右，到完全固化需几周甚至几个月的时间，而最终固化可以使人造石制品的强度与耐水性能大幅度增加。采用后固化处理可以克服变形、开裂等缺点，提高表面耐水性、耐热冲击性，增加基体树脂强度，有利于提高制品的硬度和光泽，延长使用寿命。生产人造石产品最少投资需多少？一台高性能，全方位的搅拌机和大容量的造粒机是必不可少的，另外配备若干振动平台、手动工具、简易导向锯、真空泵、烘房，就可以生产出色彩鲜艳的人造石产品。中小规模生产所需要的设备最低投资大概在3.5万元左右。如果要求机械化程度较高，生产规模较大，要求品种齐全，设备投资约需10万元。人造石（又称"人造大理石"）是一种新型的复合材料，因其具有无毒性、无放射性、阻燃性、不粘油、不渗污、抗菌防霉、耐磨、耐冲击、易保养、拼接无缝、任意造型等优点，正逐步成为装修建材市场上的新宠。产品应用范围：透光吊顶、透光背景墙、异型灯饰、灯柱、地面透光立柱、透光吧台、透光艺术品摆放及各种造型别致的台面、摆件等等。产品特点：份量轻（与天然石材相比）、硬度高、耐油耐脏耐腐蚀。板材厚薄均匀，光泽度好，透光效果明显，不变形，防火抗老化，无辐射、抗渗透等，可根据客户的需求随意弯曲，无缝粘接，真正达到浑然天成的境界。人造透光云石是我单位最新研制开发的一种高档饰材，该产品独具晶莹通透之特点，配上艳丽悦目多元化之色彩，将单调枯燥之平面巧妙地幻化为立体之视觉艺术，各种花纹如行云流水，优美典雅、光洁清丽，美唤美伦，恒久不变，具有透明透光的质感。该产品既具有天然大理石花纹的典雅豪华又具有现代艺术风格的品位。在国际国内建筑装潢行业中已广泛使用，该产品幅面宽、长度长、强度高，无辐射性，品种规格齐全，具体运用于各建筑物的透光幕墙，透光吊顶，透光家具，高级透光灯饰等，安装后重量仅为天然石材1/4左右，能较大幅度减轻建筑物自重，安装简便施工环境整洁，比天然石材更有优势，是当今建筑行业中最时尚的装饰材料。人造透光云石性能好：强度高、抗老化、吸水率低、无污染、无辐射、安装方便不易破碎，是绿色环保建材。人造透光云石应用范围广：可广泛适用于宾馆、酒店、商务大厦；歌舞厅、迪厅、咖啡厅等娱乐场所及家庭用于制作透光幕墙、顶棚、透光家具、各种台面、透光灯罩、灯饰、灯柱、工艺品等具有独特的装饰效果。人造透光云石生产工艺：产品大小规格、薄厚可任意调制，可切割、可钻孔、可粘接，可生产半透光、全透光产品。

在国内自主品牌的汽车中，紧凑型SUV是竞争最激烈的细分市场。其中有些产品主打“智能”，有些品牌走亲民路线，主打操控颜值又高的车型还是比较少的，广汽传祺旗下的最热销车型——GS4算是其中之一。全新广汽传祺GS4共推出了9款车型，包括三款手动车型以及六款自动挡车型，全系配备1.5L涡轮增压发动机，价格区间为8.98-15.18万元。外观：光影雕塑3.0设计第二代广汽传祺GS4采用了全新的设计语言以及全新的GPMA架构车型，带来的视觉效果还是非常震撼的。第二代GS4采用了倒梯形的进气格栅设计，内部辅以黑色中网修饰，多条镀铬饰条勾勒有效的提升了该车的气场。两侧的大灯与格栅巧妙的融为一体，引擎盖上的线条简洁且干练，整体给人一种干净利落的感觉。凹陷的雾灯区设计相对犀利，下进口周边采用了镀铬饰条包裹，从而来提升质感，整个前脸的设计还是非常时尚大气的。该车双模组前大灯可谓是整个车头的点睛之笔，在矩阵排列的转向灯的加持下，使其充满了科技感，也增加了一定的实用性，在合资品牌的汽车中，这样的设计都可以说是一流的。该车采用了悬浮式的车顶设计，让其看上去更具潮流感。侧面的腰线更加明显，让其看上去苍劲有力，并有效的营造出一定的立体感，也将车身勾勒的更加修长，多辐式的轮毂彰显出一定的运动感。车尾部分的设计富含层次感，分体式的尾灯之间采用了一条亮银色的镀铬饰条进行连接，有效的拉宽了视觉效果。尾杠勾勒的相对扎实，银色防护板的设计让其看上去更加硬朗，双边单出的排气管造型，进一步提升了该车的运动气息，真正的排气口则隐藏在后保险杠下方，这也是当下比较流行的设计风格。车身尺寸方面，第二代传祺GS4的长宽高分别为4545*1856*1668/无行李架（1700/带行李架）mm，轴距为2680mm，该车定位为紧凑型SUV。内饰：质感与科技感并存该车的内饰全系采用了“五感”座舱设计，通过视觉、听觉、嗅觉、触觉和体验五个层面打造而来。视觉方面，第二代传祺GS4内部空间宽敞，车内宽度达到了1570mm，视野也比较宽广；听觉方面，该车是由NVH正向研发，实施360°全方位静音工程，带来静谧的效果；嗅觉方面，则是车内采用了环保材质包裹，打造无味健康的内饰空间，还有空气净化系统；触觉方面，该车采用了赛车式座椅，并使用了亲肤的鹿皮座椅面料，舒适性极好；体验方面，底盘调校超越同级质感。该车的内饰设计也非常符合当下消费者的审美观，三幅式的多功能方向盘设计的很是大气，大尺寸的中控屏以及液晶仪表盘营造出一定的科技感，搭配“X”形的装饰板让其看上去更加协调，从而进一步提升了内饰的整体感。内饰的用料也非常讲究，大面积的软质材料包裹，高配车型还搭配了翻毛皮拼接的座椅和门板，从而提升了该车的档次感。该车还首次搭载了车机版微信，在方向盘处按一下微信按钮，中控屏就会显示出微信登录页面，用手机扫码即可登录，之后就可以 用语音控制发送微信语音消息或者是语音通话了，从而降低了一定的风险。该功能还可以直接导航微信定位，极具实用性。动力：轻快又平顺第二代传祺GS4全系搭载了270T传祺第三代1.5TGDI发动机，并满足国六排放标准，最大功率为169马力，峰值扭矩265牛·米，传动系统匹配的是6挡手动以及爱信6挡手自一体变速箱。底盘悬挂方面，该车采用的是麦弗逊式独立前悬架+多连杆式独立后悬架的组合。该车的实际动力表现还是非常轻快平顺的。配置：配置丰富，性价比高该车共推出9款车型，同时提供了7种外观颜色选择，分别为：象牙白、贝尼塔灰、典雅黑、电光蓝、摩卡棕、朱雀红、星光银。内饰也根据不同的配置提供了多种颜色供消费者选择。这9款车型应该怎么选呢？接下来我们就具体分析一下。2020款270T手动舒适版：8.98万元手动舒适版车型可谓是第二代传祺GS4的入门版车型了，该车型配备了主/副驾驶座安全气囊、胎压显示、主驾驶位安全带未系提醒、后驻车雷达、上坡辅助、陡坡缓降、铝合金轮圈、卤素大灯、方向盘调节、织物座椅、3.5英寸液晶仪表、单色行车电脑显示屏幕、主座椅调节方式（前后调节/靠背调节/2向高低调节）、USB/AUX接口、4喇叭扬声器、电动调节外后视镜、手动防眩目内后视镜、后雨刷、手动空调、车内PM2.5过滤装置等配置。这款入门车型的配置还是可以的，胜在价格较低，适合普通家用，预算有限的朋友可以是可以考虑一下的。2020款270T手动精英版：10.38万元手动精英版车型新增了前排侧气囊、倒车影像、定速巡航、电动天窗、车顶行李架、多功能方向盘、后排杯架、触控液晶屏、8英寸液晶屏、蓝牙/车载电话、支持CarLife、后座出风口等功能。部分配置也得到了一定的升级，织布座椅升级为仿皮座椅，2USB接口升级为4USB接口，4扬声器升级为6扬声器，主驾安全带未提示也升为前排安全带未提示。这款车型相比较手动舒适版价格高了1.4万，主要针对舒适性方面的配置进行了提升。2020款270T手动豪华版：11.38万元手动豪华版车型新增了可开启全景天窗、远程启动、主驾驶座电动调节、自动空调、温度分区控制、车载空气净化器、LED日行灯、LED雾灯、外后视镜加热、后视镜电动折叠/锁车自动折叠、GPS导航系统、实时路况信息显示、车联网、道路救援呼叫、语音识别控制系统等配置，部分配置还升级为18寸轮毂、皮质方向盘以及12.3英寸中控屏等功能。这款手动车型配置最为丰富，尤其是多媒体系统的表现尤为出色。2020款270T自动舒适版：11.38万元自动舒适版车型作为自动版的入门车型，价格比手动舒适版高了2.4万元，但配置要丰富一些，包括前排安全带未系提醒、自动驻车、定速巡航、驾驶模式切换、天窗、车顶行李架、多功能方向盘、LED日行灯、后座出风口、仿皮座椅等，最重要的是传动系统由6MT提升为6AT。预算不宽裕，又喜欢自动挡的朋友，可以考虑一下这款车型。2020款270T自动精英科技版：11.98万元自动精英科技版比自动舒适版的价格高了6000元，但是配置得到了进一步提升：18寸轮毂、全景天窗、LED大灯、4个USB接口、前排侧气囊、无钥匙进入/启动、倒车影像、后排杯架、自动空调、温度分区调控、8英寸中控屏、手机互联/映射、蓝牙/车载电话等都有配备。其中包含的配置也能够很好的满足日常需求，相比自动舒适版有着更高的性价比。2020款270T自动豪华智联版：12.68万元自动豪华智联版比自动精英科技版的价格高了7000元，其中最让人惊喜的就是自动豪华智联版升级的双12.3高清大屏，从而让内饰看上去更具科技感和潮流感，也更加年轻化！该款车型还配备了远程启动功能、GPS导航、导航路况信息显示、道路救援呼叫、语音识别控制系统、车联网、OTA升级等。这款车型更偏向于可玩性，或许更适合年轻消费群体。2020款270T自动智联科技版：13.18万元自动智联科技版与自动豪华智联版想比较，价格高了5000元，主要针对舒适性以及便利性方面的配置做出了一定的升级，比如360度全景影像、真皮方向盘、前排手机无线充电功能、主驾驶座电动调节、自动头灯、LED雾灯、外后视镜功能（电动调节/电动折叠/后视镜加热/锁车自动折叠）、后排侧隐私玻璃、感应雨刷、车载空气净化器等配置。这款车型也是笔者最为推荐的一款，不仅有着实用而丰富的配置，档次感以及驾驶体验方面也得到了进一步的提升，可谓是性价比最高的一款车型了。2020款270T自动尊享版：13.98万元自动尊行版车型在配置方面新增了前/后排头部气囊、车道偏离预警系统、车道保持辅助系统、主动刹车/主动安全系统、皮/翻毛材质混搭材质的座椅、主/副驾驶座电动调节、自适应远近光、负离子发生器等，还可选装全速自适应巡航功能。相对比自动智联科技版车型价格高了8000元，主要是在安全配置方面做出了升级。2020款270T自动至尊版：15.18万元自动至尊版比自动尊享版高了1.2万元，新增了电动后备厢、前排座椅加热、驾驶位电动座椅记忆、后视镜记忆、内后视镜自动防眩目等功能，高出的12000元，仅仅增加了这些配置，看上去并不是很划算，笔者对这款车型也不是很推荐。2020款广汽传祺GS4的外观以及性能方面还是非常值得选择的，笔者最为推荐的一款车型就是自动智联科技版，不论是舒适性还是多媒体互联方面，都有着出色的表现，也是这9款车型中性价比最高的一款车型了。本文来源于汽车之家车家号作者，不代表汽车之家的观点立场。

一、德国新表现主义绘画--乔治·巴塞利茨 一、德国新表现主义绘画--乔治·巴塞利茨 1964年，巴泽利茨开始画笨拙、粗鲁的农民、牧人和猎人。这 些"英雄们"有些还拿着画笔或调色板，准备复兴德国社会和文化，并使之重新成为一个整体。1965年左右，他发展出一种自由绘画的颇具 表现性的人物画风格，将传说中的英雄人物和神话故事中的人物重现出来，它们正在翻作被焚毁的德国土地和风景。这些作品被命名为"新人"（或新风格）加以展出。评论家称这些人物是"和平战士，绿色英雄，反战的斗士，他们不以枪械而是以画笔或调色板作为武器。"二、德国著名艺术家格哈德·里希特格哈德·里希特，1932年生于德国Dresden，1951年至1956年在东德学习绘画,1961年移居西德，并在杜塞尔多夫艺术学院继续接受艺术教育至1963。60年代的科隆和杜塞尔多夫正值欧美新潮美术涌进，艺术浪潮风起云涌的年代，格哈德·里希特毫不犹豫地投入到火热、激进的艺术浪潮之中，并与许多前卫艺术家保持密切的联系。为了表示对刚刚进入德国的美国和英国“波普艺术”以及“激流运动”的回应，格哈德·里希特与他的朋友于1963年10月11日在杜塞尔多夫的一个百货大楼里举行了为时一天的艺术行动，在这个主题为“支持资本主义现实主义的**”行动中，他们将家具作为艺术品放在台子上向众人展示，并且把自己也当作艺术品展示，引起极大反响。尽管自诩为德国的波普艺术家，但是格哈德·里希特和他的朋友对商业文化的认识与他们在美国与英国的同行有着很大的不同，其根本原因在于他们所处的经济政治环境的差异。抽象绘画、基于照片的写实作品、具有极少主义倾向的绘画与雕塑风格等等，格哈德·里希特不断地进行各种各样的尝试，他是一个真正的艺术家，不时地将惊奇带给这个既丰富又单调的艺术世界。三、德国新表现主义画家--约尔格伊门多夫约尔格伊门多夫是当代德国最著名的艺术家，也是政治性最强的艺术家。受老师约瑟夫?博伊斯的启发，年轻的伊门多夫从20世纪六十年代中期开始介入联邦德国的政治，在七十和八十年代创作“德国咖啡馆”绘画系列，描述对两个德国现实的印象，随后创作的“德?弗勒咖啡馆”绘画系列反映伊门多夫与自己的榜样和朋友的关系。 画家约尔格伊门多夫曾经在杜塞尔多夫艺术学院从师于约瑟夫?博伊斯，他的作品从总体上讲突出一个问题：艺术在社会关系的张力网中能起什么影响？伊门多夫始终采取介入的态度，试图与僵化的社会规范和传统进行斗争。这开始于六十年代初所谓的LIDL活动。LIDL是一个虚构的概念，代表着为联邦德国沉闷的气氛带来活力的各种不同尝试。LIDL也是一个讨论概念，意味着艺术应该参与68学运风暴。用伊门多夫的话说就是，人的梦想现在必须得到实现。他的两句口号是：“为人民服务”和“同事，你和你的艺术站在什么立场？”宣传鼓动艺术就此产生。艺术行为的社会意义是什么样的？绘画在自己最近的历史进程中有什么意义？艺术是观念和行为。以布莱希特的诗“读书工人的问题”为例，伊门多夫把语言变成了绘画。1976，他和民主德国画家A.R.朋克结成“行动联盟”，著名的“德国咖啡馆”绘画系列由此诞生。这是与联邦德国和民主德国的现状的一场斗争，也是对两个德国历史的一个绘画性研究。1980年，伊门多夫放弃在一所杜塞尔多夫中学教书的职位，“德?弗勒咖啡馆”绘画系列诞生。伊门多夫对艺术榜样和当代的重要人物越来越感兴趣，他的艺术背景得到拓宽，历史的意义得到加。如同他在六十和七十年代所要求的那样，梦想不能立刻改变时常是恶劣的现实，但是保持着梦幻般的爆炸力。伊门多夫依然认为，他的作品有可能会触动并改变人的意识。正如他所说，寻找“画面背后的画面”是一个敏感的过程，各人方式不同。他当年（作博伊斯学生时）的信念至今未改：艺术也是口号，是政治斗争和艺术创造的一种手段。四、美国当代艺术家杰夫·昆斯访谈录 西格尔(Katy Siegel)：让我们从你由芝加哥搬到纽约谈起吧。你是哪一年来到纽约的？昆斯：1976年末我曾到过纽约，但正式搬到纽约居住是在1977年1月以后。在芝加哥，我进入美术学院学习，我非常喜欢那里，因为那些和我在一起学习的人们无论是作品还是他们的激情都让我十分敬佩。这其中就有爱德·佩施克(Ed Paschke)和吉姆·努特(Jim Nutt)。但我对自己的那些符号式的作品感到厌烦，我意识到一些不同的事情正在纽约发生，那里有不同的艺术群体，新浪潮音乐。这是真正促使我来纽约的原因。西格尔：你是新浪潮运动的参与者吗？昆斯：我的一位芝加哥朋友人是像Talking Heads这样的人物，我喜欢帕蒂·史密斯(Patti Smith)、纽约玩偶(New York Dolls)以及乔纳森·里克曼(Jonathan Richman)。艺术上我与他们没有直接的关系，但我非常欣赏他们的团队意识和他们的创作。西格尔：你刚到纽约就与朱丽安·施纳贝尔(Julian Schnabel )和大卫·萨莱(David Salle)成为朋友。你的创作与他们有关吗？昆斯：我大约是在1980年在穆德俱乐部(Mudd Club)与朱丽安相识。他非常乐于助人。有一次他从穆德俱乐部和我一起来到我的公寓，他看了我的作品，然后告诉大卫让他也来看我的作品，他还叫来了玛丽·伯尼(Mary Boone)。这就是我怎么会有在玛丽的画廊举办展览的计划，尽管那个展览最终并没有实现。西格尔：那个时期你对什么样的艺术最感兴趣？昆斯：我在纽约的另一些朋友涉足于不同的艺术世界。我喜欢约翰·吉布森(John Gibson)画廊中举办的展览与活动。我喜欢比尔·伯克利(Bill Beckley)。我在纽约现代美术馆工作时，比尔正在那里举办展览。我还欣赏比尔·劳德伯格(Bill Lundberg)，他是我看到的第一个投影艺术家。我喜欢的艺术家还有詹姆斯·卡彭特(James Carpenter)和丹尼斯·奥本海姆(Dennis Oppenheim)。我总感觉自己与马丁·基彭贝尔格(Martin Kippenberger)有着密切的联系。西格尔：你是如何从绘画走向以实物为基础的艺术创作之中的？昆斯：我父亲是室内装饰设计师，他有一个充满展品的展览室，我是在各种各样的物品中长大的。当我几乎对绘画失去兴趣的时候，我喜欢欣赏那些立体艺术品，如罗伯特·史密斯的作品。我的早期作品有一些模仿史密斯的风格。西格尔：你是否在用商业化的、大众市场中的商品来戏弄史密斯？昆斯：不，我并不是在讽刺什么。我只是喜欢这种简单的镜子式的抽象，以及这种吸引观众的方式。此后，我又加入一些让我感兴趣的现成物品。现在的纽约已经大步相同了。那时在第十四大街常常有许多街头上的商业活动，人们可以贩卖各种各样的小商品，由人造物品，也有像小鸟一样的小动物，我常常在那里找寻自己喜欢的东西。我对绘画没有了兴趣，三维物体成为我的兴趣所在。终于有一天我做了一个巨大的圆锥形的物体，上面覆盖着人造豹子皮，这可能是因为我看过明克·(Mink DeVille)的演出，并喜欢上德维尔的豹子皮吉他的缘故。我又将具有反射效果的，闪闪发光的金属光泽的布料做成星状物，又将一个瓷质女人像放在上面。在它下面的一个桌子上放着一个瓷质人像，人像两边分别是一个气吹熊猫和气吹大象。这是1977年。西格尔：你在纽约的首次展出是在1980年，在新博物馆的橱窗里。你将它取名为“新”。什么是新？是真空吸尘器，还是有什么新的感觉？昆斯：那个物品是新的。以前，我曾对物品行使过一些具有侵犯性的行为——在它们的身上粘贴或钉入一些东西。在新博物馆的这个橱窗展中，如果说这是一个悬挂在一个有机玻璃盒中的真空吸尘器的话，我也只是将物品的原本状态陈列于此。也许在悬挂处有一个小洞，但我做的唯一的事情就是将它悬挂在这个有机玻璃盒的挂钩处。西格尔：1980年的展览并不是你的艺术在纽约的第一次公开露面，而是一段时间以来的唯一的一次展览。1982年你回到家乡萨拉索塔。当你再次回到纽约时情况有所好转吗？昆斯：我离开纽约之前，一切都一筹莫展。假如我在玛丽·伯尼的帮助下举办了作品展，并开始与安尼娜·诺塞伊(Annina Nosei)进行合作，但是一切都不会有太大的进展。当我在家乡攒足一笔钱以后我又回到纽约，在纽约的繁华区购买了一套小公寓，后来又开设了一家画廊。1980年我曾参加在委内瑞拉首都加拉加斯举办的题为“80年代的艺术”展，在那里年轻艺术家迈耶·魏斯曼(Meyer Vaisman)参观了这个展览。后来，迈耶搬到了纽约，在下东区开了一个名为“纪念国际(International With Monument)”画廊。他经常向理查德·普林斯(Richard Prince)这样的准备在他那里办画展的艺术家提起我。迈耶对他们说：“你认识昆斯吗？我非常喜欢他的作品。我在加拉加斯看到了他的作品。我怎么才能见到他呢？”1982至1985年期间，我参加过许多作品联展。西格尔：你在1985年举办的首次个人作品展反响如何？昆斯：我想人们喜欢我早期展出的真空吸尘器，但他们还想看到更多，想看到我的艺术有更大的发展。我认为“平衡”做到了这一点。这是一个非常具有叙事性的展览。五、美国当代艺术家杰夫·昆斯杰夫·昆斯1955年生于美国，1976年毕业于马里兰艺术学院。大学毕业后，昆斯并没有立即从事与艺术相关的工作，而是在华尔街做了一名成功的证券经纪人。80年代初，作为Neo-Geo的激进的倡导者，昆斯首次进入人们的视线，引起艺术界的关注。Neo-Geo所提倡的挪用与滑稽的模仿是这个时期昆斯艺术创作的核心。应该说美国60年代蓬勃发展的波普艺术对昆斯产生了致关重要的影响，昆斯以满足、好奇甚至是玩乐的态度表现了光怪陆离的现代商品社会。80年代初，昆斯借鉴了杜象的挪用与拿来主义，让精美的现代商品丝毫不损地转入艺术状态，他的放在有机玻璃罩中的吸尘器、悬浮的篮球，在看不懂中给人们带来不尽的遐想，至今让人记忆犹新。各种各样的商品、广告、卡通玩具不仅表现了多姿多彩的现代商品社会，也表现了现代人似孩童般无休止的消费欲望。昆斯成长于商品社会高速发展的美国，并有着虽然短暂却一生难忘的从商经历，虽然同以大众商品为表现对象，与第一代波普艺术家的含蓄地批判精神不同的是，昆斯的作品充满了满足与自我陶醉。他有意打破了人们习惯了的美的标准，将最庸俗的大众图象以十分精致的手法表现出来，特别是他与夫人亲昵的系列作品，因以色情、暴露之嫌自然地引起不小的争议。杰夫·昆斯毫不犹豫地汲取了艺术史上的一切养分，达达主义、杜尚手法、极少主义以及早期波普艺术都成为他参考与借鉴的源泉。他高举与大众交流的大旗，勇于向"高雅"文化叫板，向传统美学的等级理念挑战 。